摄影教材完全版

场效应管

应大伙的要求，在次基本上每天会上床一到两章文章，希望大家喜欢.
从中可以学习到摄影的一些基本方法和概念，根据本人的经验，第一要熟悉自己的器材，多拍，多总结经验
目录
第一单元
    第1课 摄影家的眼力
    第2课 照相机和镜头
    第3课 如何使用照相机
第二单元
    第4课 胶片
    第5课 曝光
    第6课 黑白胶片显影
    第7课 滤光镜
第三单元
    第8课 培养你的眼力
    第9课 自然光
    第10课 现场光
    第11课 人造光
    第12课 频闪灯
    第13课 完善的照片
    第14课 暗室
第四单元
    第15课 基础人像布光
    第16课 摄影室人像
    第17课 实景不像
    第18课 儿童及宠物摄影
    第19课 婚礼摄影
    第20课 时装摄影
    第21课 人体魅态摄影
    第22课 彩色胶片冲洗
第五单元
    第23课 机背取景照相机
    第24课 广告摄影与静物摄影
    第25课 建筑摄影
    第26课 翻拍、低倍放大摄影和缩微摄影
    第27课 彩色放大
    第28课 最后的修饰
第六单元
    第29课 新闻摄影（一）
    第30课 新闻摄影（二）
    第31课 自由职业摄影师指南
    第32课 如何开办摄影室
    第33课 视频摄像
    第34课 数字摄影
    第35课 数码相机和扫描仪
    第36课 数字暗室

杉树

请问楼主后面的四、五、六单元有没有？是不是真的是全的？
你前面贴的这些，在网上到处都是……，而且是制作好的电子书。在百度和GOOGLE上能搜索出一堆出来……
搜索“美国纽约摄影学院摄影教材”就是了……

[此贴子已经被作者于2006-4-19 15:30:14编辑过]

紫霞

谢谢场效，就是说看不到照片.

场效应管

四、滤光镜的尺寸

为我们的照相机购买圆形的滤光镜时，一定要注意购买尺寸合适的且螺纹相符的滤光镜。非常遗憾的是，不同照相机厂商生产出的照相机镜头的滤光镜直径都不相同。例如，潘太克斯标准镜点的直径是49mm，尼康（尼柯尔）标准镜头的直径为52mm，佳能标准镜头的直径则为55mm，等等。不管是直接装在镜头前端还是装在镜头筒附件上的滤光镜，其尺寸必须和特定的镜头相匹配。变焦镜头往往需要用更大口径的滤光镜。 　　注意：不要混淆镜头直径的毫米数和焦距的毫米数，虽然它们的计量单位都是mm。例如，尼康照相机所有的尼柯尔标准镜头，其直径为52mm。下面这些镜头的直径也是52mm，但是它们的焦距不同，有焦距为28mm的广角镜头，焦距为50mm的标准镜头以及焦为200mm的远摄镜头。 　　因此，购买滤光镜时要弄清楚配套镜头的数据。如果有可能，最好是带上照相机去购买，确保滤光镜和镜头的直径及螺纹相匹配。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/127_files/7.11.jpeg[/img] 　　可能什么都挺合适，但还是觉得缺点什么。比如，手头上有一个与直径52mm的镜头相匹配的滤光镜，可是又想把它装在直径为49mm的镜头上使用。该怎么办呢？这时，我们可以从备货齐全的照相器材商店里购买一个转接环。转接环的一头拧在49mm镜头上，一头装在52mm的滤光镜上。这种转接环称为"降径接环"。 　　利用转接环可以将大直径的滤光镜安装在小直径的镜头上使用，但是不要弄反了。即使 有合适的转接环能够将小直径的滤光镜和大直径的镜头接在一起，也不要试图将小直径滤光镜接在大直径镜头上使用。因为滤光镜的直径相对镜头来说可能太小，无法进行拍摄。所有的镜头都是按能够接纳其外圈光线的标准来设计的，而小直径的滤光镜会挡住来自外圈的光线。结果是照片边缘有一个黑色阴影框，这种现象称之为"渐晕"。 　　从图7.11可以看到"渐晕"效果的影像--沿边缘有一上黑色的阴景框。渐晕是由于在镜头前放置了一个比其直径小很多的附件而造成的。比如，这个附件可能是一个小直径的滤光镜，但是更多的时候是一个直径小很多的镜头遮光罩。因此，给镜头配一个尺寸合适的遮光罩也是有必要的。如果我们使用的是焦距为50mm标准镜头，那么选择一个与50mm焦距的标准镜头相配的遮光罩即可。如果我们使用的镜头焦距是105mm的，则必须选用一个为较长镜头而设计的遮光罩。 　　因此，如果我们在照片的边缘尤其是在四个角上，看见了不希望出现黑色阴景框，则应当仔细检查镜头前端的附件是否合适，是否会造成渐晕现象。

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三、偏振滤光镜

[img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/126_files/7.10.jpeg[/img] 　　正像我们在前几页提及的，无论是彩色摄影还是黑白摄影，所有的滤光镜中最有价值的可能就是偏振滤光镜。 　　偏振滤光镜与其他大多数类型的滤光镜构造不一样，它是由两块玻璃构成的，并且这两块玻璃相互独立地安装在一个圆形的框架内，能够相对旋转。随着旋转，偏振滤光镜会削除越来越多的炫光和雾霭。如果我们具有单镜头反光照相机，通过取景器我们能真实地看到所发生的这种变化。 　　值得注意的是，偏振滤光镜只能在特定的环境里才能发挥其独特的作用。因此，接下来我们来讨论一下什么时候适合于使用它们，什么时候不适合使用它们。 用偏振滤光镜削弱炫光 　　假如我们想拍摄一幅镶在玻璃框内的绘画，但是由于玻璃的反射光，拍摄出的照片如图7.10中的图A所示。 　　怎样才能消除炫光呢？使用偏振滤光镜便可以。如图B所示，这就是使用了偏振滤光镜后拍摄到的照片，其余拍摄条件不变。 　　偏振滤光镜有助于去除由任何非金属表面产生的不希望出现的炫光。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜确实能够帮我们做到这一点。 　　例如，我们想拍摄一位正在游泳池游泳的着比基尼泳装的少女。如果不使用偏振滤光镜，那么我们只能拍摄到她的头部，在水中的其余部分由于水面的炫光而无法看到。这时，应该使用偏振滤光镜。 　　亦或，我们想拍摄商店橱窗内的展品。如果不使用偏振滤光镜，由于炫光和反射光的存在而只能拍摄到一张乱糟糟的照片。这时，也应该使用偏振滤光镜（参见图7.10中的图C和图D）。 　　假如有一天分配给我们一个任务，拍摄一张非常精致的桌子，但是要求把发亮的桌面上的木纹显示出来。由于桌子表面具有炫光，如果不使用偏滤光镜则肯定拍摄不到桌面上的木纹。这时，我们应该使用偏振滤光镜。 　　偏振滤光镜之所以能够发挥作用，是因为非金属表面的反射光属于偏振光，也就是说其光波只在一个固定的方向上振动。下面我们用一个类比来说明这种现象。 　　由玻璃、水面、光滑的木质表面、绸缎等产生的反射光都是偏振光，都只在某一个方向上振动。 　　"偏振光"看上去到底是什么样子呢？如果我们不知道，也并没有什么惭愧的，因为偏振光与普通光实际上没什么不一样。裸眼是不可能分辨出偏振光和普通光的。 　　科学名词"偏振"形象地描述了这种现象。偏振可以理解为在一个平面内进行振动。偏振滤光镜的功能就是阻止这种振动，从而削除这种偏振光。 　　这也就是偏振滤光镜必须旋转的原因。随着偏振滤光镜的旋转，就可以去除本来可以通过的偏振光。 　　我们可以将偏振滤光镜看成是钟表的指针。假设在12点钟的位置，所有的偏振光都能通过滤光镜。此时，我们旋转滤光镜，使其位于1点钟的位置，则只有少量的偏振光才能通过；如果旋转到2点钟的位置，则通过偏振滤光镜的偏振光将更少；当我们将偏振滤光镜旋转到3点钟的位置时，通过偏振滤光镜的偏振光将达到最少值。 　　如果我们继续旋转偏振滤光镜，例如旋到4点钟的位置，那么能够通过偏振滤光镜的偏振光不但没有减少反而逐渐增多。如果旋到5点钟时，通过的偏振光将比4点钟的时候更多。当我们将偏振滤光镜旋到6点钟的位置时，则所有的偏振光都能够通过。 　　因此，使用偏振滤光镜的诀窍就在于如何将它旋转到合适的位置，以削除最大量的偏振光。前面提到过，凭借单镜头反光照相机的帮助，我们可以更容易地调整好偏振滤光镜。调整时仔细看着取景器，注意其中的变化。假如需要消除玻璃窗的反射光，那么在旋转偏振滤光镜的同时，要密切注意取景器内反射光的变化。我们会看到，在调整的过程中，某些位置时反射光很强，某些位置时其反射光会非常弱甚至完全被消除。我们要做的就是缓缓地将偏振滤光镜旋转到反射光最少的位置。在这个位置上，通过偏振滤光镜的偏振光最少，几乎等于零，这时我们就可以拍摄了。 　　在什么情况下不适宜使用偏振滤光镜呢？如果炫光是由于金属表面产生的，那么偏振滤光镜是消除不了炫光的，也就是说此时不适合使用偏振滤光镜。由于金属表面产生的炫光不是偏振光，因此使用偏振滤光镜也不会起作用。 用偏振滤光镜加深蓝色的天空 　　不管是对于彩色摄影还是黑白摄影，使用偏振滤光镜都可以加深蓝天的色调。这是为什么呢？这是因为晴天的日光中有一部公蓝光属于偏振光。因此，使用偏振滤光镜能够削除本应该投射到胶片上的那部分蓝色偏振光。我们知道，如果某部分光线被滤光镜削弱，则会相会地加深其影像。于是，天空的色调显得加深了。 　　用偏振滤光镜究竟能够将蓝天的色调加深到什么程度？可告诉大家，色调被加深的程度取决于太阳光和照相机之间的夹角。 　　如果太阳处于照相机的正前方或正后方，则偏振滤光镜起不到什么作用；因为太阳光与拍摄方向恰好相互垂直时，偏振滤光镜的作用最佳。因此，在太阳刚升起或正处于我们头顶的时候，偏振滤光镜产生的效果最明显。 　　在什么时候，即使用了偏振滤光镜也会加深天空的色调呢？在阴天，或者在薄雾和浓雾的天气里。因为在这些情况下，光线中没有偏振光的成份，所以偏振滤光镜失去了其应有的价值。 　　既然我们都相信偏振滤光镜的价值，就让我们再多了解一点。偏振滤光镜有圆形偏振和线性偏振两种类型之分。需要提醒的是，这里所说的圆形和线性的并不是指滤光镜的物理形状，而是和滤光镜处理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理学家才清楚的区别和奥妙。但是，有一点必须明白，有些自动调焦照相机的部分功能会在线性偏振的滤光镜面前失效。因此，如果我们的照相机有自动聚焦功能，别忘记向售货员购买一个圆形偏振的滤光镜。关于这两种不同形式的偏振滤光镜，明白这一点就足够了。

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各位:
    不好意思，中断了那么长的时间，现在继续，希望大家的摄影技术不断进步.


二、彩色摄影滤光镜

天光镜和暖调滤光镜 　　下面让我们谈谈用于彩色胶片摄影的各种不同类型滤光镜。虽然我们摄影时并不总是使用彩色胶片，但是彩色无疑是用得最多的。 　　对我们的眼睛来说，光线就是光线。但是，正如我们在"胶片"一课中所学到的，彩色胶片对光线的颜色是非常敏感的。例如，用人眼去看，多云或雾天的光线与晴天的光线是完全一样的，感觉不到什么异样。但对于彩色胶片来说，这两种光线是不一样的，是有区别的。穿过云层或薄雾的光线比直接的太阳光偏蓝，彩色胶片能够"看到"这种蓝色，并把它记录下来。 　　对彩色胶片来说，"露天阴影"（例如在晴朗的天气里，拍摄一棵大树阴影下的物体）下的光线也是偏蓝的。又比如，在山峰上拍摄滑雪人的景色时，高处的光线也偏蓝。所有这些场合下，光线都偏蓝，我们的彩色胶片也会记录下这种蓝色。 　　我们并不想拍摄出偏蓝色的脸，而希望拍摄到具有鲜明色调的脸庞；不想拍摄出偏蓝的松树，而希望拍摄到郁郁葱葱的松树。因此，我们必须采取措施，去除掉投射在胶片上的那种不希望出现的偏蓝色光线。在光线照射到胶片的光路中放置一块滤光镜，便可以解决这个问题。 　　怎样让光线稍微呈蓝色呢？一块能轻微去除蓝色的滤光镜即可做到。其中编号为1A的滤光镜就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜，简称天光镜。天光镜看上去是无色的，而实际上却着了淡淡的品红色。从色彩理论的角度看，品红色属于能够削弱蓝色的一种颜色。我们知道，1A滤光镜与CC025M彩色补偿滤光镜的效果是一样的。后面会详细地讲述彩色补偿滤光镜。 　　如果光线呈更深的蓝色又应该怎么办呢？使用深品红色滤光镜就可以了，推荐大家使用81A滤光镜。如果要进行更大强度的校正，可以使用85C滤光镜。那么，为什么不用更深的品红滤光镜，而要用85C型呢？这是因为在某些场合，影像颜色的总体色调会变得呈品红色，显然这不是我们希望出现的。使用滤光镜就是为了让影像更接近我们亲眼看到的自然景观。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/125_files/7.2.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/125_files/7.3.jpeg[/img] 　　实际拍摄时，又如何确定所选用的滤光镜是否有足够的颜色深度呢？事实上，在我们拿到完成的幻灯片或照片之前是无法确定的。但是作为一般性规则，标号为1A滤光镜适合于阴天或雾天，而对于高海拔或露天阴影拍摄的情况会显得颜色深度不够。 　　如图7.2所示的滑雪人的照片就是使用1A滤光镜拍摄的。该滤光镜的深度是否已经削弱了足够的蓝色光呢是否。我们可以看到，照片中的白雪还是呈现出偏蓝的色调。这时选用81A或85C滤光镜会获得更好的效果。 　　让我们看看在"露天阴影"中拍摄到的一组照片。图7.3用的是1A滤光镜，图7.4用的是81A滤光镜。请仔细比较两幅照片中皮肤的色调和外套上的白色部分。建议：在"露天阴影"和"高海拔的地方"拍摄时最好用81A滤光镜，包括拍山脉风景、滑雪景色以及航空摄影。 去雾滤光镜 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/125_files/7.5.jpeg[/img] 　　在雾中拍摄时，除了会遇到"偏蓝"的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影像比较"模糊"。同样，滤光镜也可以帮助我们解决这个问题。请看下面两幅照片，图7.5拍摄于一个有雾的夏天，图7.6也是同一时刻拍摄到的，不过使用了Tiffen去雾镜。正如我们所看到的，图7.6照片中的细节部分更加清楚。但是要知道，去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。 偏振滤光镜 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/125_files/7.7.jpeg[/img] 　　在我们的摄影（包括黑白摄影和彩色摄影）活动中，最有价值的滤光镜可能要数偏振滤光镜了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜都会加深蓝天的色调，让白云显得更为突出，如下面的图7.7和图7.8所示。偏振滤光镜还有很多有用的功能。比如，透过玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜如此重要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤光镜的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜都非常有用。有鉴于此，我们建议大家将偏振滤光镜作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型的胶片。 转换滤光镜 　　转换滤光镜也是彩色摄影中使用得非常普遍的一种滤光镜。它可以使我们在钨丝灯光下使用日光型胶片，或者在日光照明下使用灯光型胶片。其优点是即使在不同类型的光源下进行拍摄，也不必要更换没有拍完的胶卷。另外，我们也不用随身携带两种类型的胶片，只需携带一种即可；通常携带的都是日光型胶片，以及一块在钨丝灯光下拍摄时使用的转换滤光镜。下面我们看看转换滤光镜是如何工作的，并比较其拍摄的结果。见表7.1。 　　如果在钨丝灯光下用日光型胶片进行拍摄会得到什么样的结果呢？请看图7.9。其中图1是在日光下用日光型胶片拍摄的结果，大自然的色彩被非常准确地再现出来了。图2是在钨丝灯光下用日光型胶片拍摄到的结果，这种用法是不正确的。从图中我们可以看出其中金黄偏红色调的部分没有被准确地再现出原有的色彩。如图3所示的照片也是钨丝灯光下拍摄到的，用的也是日光型胶片，不同的是使用了转换滤光镜。现在又出现了另外一个问题，我们用什么样的滤光镜才合适呢？关于这一点，可以参照胶片制造厂商提供的说明书。一般地，在3400K的灯光下应该使用80B滤光镜，在3200K的灯光下则要使用80A滤光镜。 　　让我们再来看看灯光平衡的胶片对不同的光源有何反应。如图7.9中图4，这是在钨丝灯光下用灯光型胶片拍摄的，使用的是B型彩色反转片。该照片完全准确地再现了真实的自然色彩。使用同样的胶片，不过以日光作为光源拍摄到的图5却明显地呈现出偏蓝色调。如果在日光光源（或频闪灯）下想使用灯光型胶片拍摄，我们可以利用转换滤光镜，典型的是85B滤光镜。这时拍摄出的照片如图6所示。比较图6和图4，哪一幅再现的色彩更准确？两幅照片都复现得非常好，但不是完美无缺。正如前面所提到的，如果我们使用的是彩色负片，那么在制作照片时还可以进一步调整颜色；而彩色反转片则不能。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/125_files/7.9.jpeg[/img] 表7.1 柯达转换滤光镜 胶片类型 光源 日光型胶片 A型 B型 日光 无 85 85B 频闪灯 无 85 不推荐 摄影散光灯（3400K） 80B 无 81A 钨丝摄影散光灯（3200K） 80A 82A 无

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第二单元第六课已上完， 下面将要进行的是第七课，这课对数码机器一样有用，看完这一课，你就会明白为什么有些照片表现的主题非常突出，而它的背景和周围环境却是虚化的.一、滤光镜

滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。在这一课中我们将讲述如何最大限度地发挥滤光镜的长处。 　　滤光镜其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。滤光镜的种类繁多，基本上可以分为几类：有些滤光镜可以用来校正照片的外观，有些可以用来加强照片效果，而特殊效果滤光镜可以完全改变照片的外观。 　　黑白摄影中，我们用滤光镜使某种颜色在黑白底片或照片上产生的灰色调变亮或变暗。彩色摄影中，滤光镜的使用要更复杂一些，因为滤光镜自身的颜色对照片或幻灯片上每种颜色都会产生影响。然而，如果适当地加以运用，可以证实滤光镜在许多彩色的场合中都极其有效。首先，考虑一枚简单的红滤光镜。如果用它来拍摄彩色胶片，那么幻灯片或照片上将会有很强的红色调。如果我们喜欢红色的天空而不是蓝色的天空，使用红滤光镜就可以实现愿望。这就是通常所说的"特殊效果"。 　　但是，用红滤光镜拍摄黑白胶片，情况就大不一样了。由于只有黑色和白色，因此黑白照片上反映不出"彩色"，不过可以改变照片上黑白色调值。例如，用同样的红滤光镜来拍摄黑白胶片，则蓝色的天空将比不用滤光镜拍出的天空呈现更暗的灰色调。因此，使用红滤光镜可以拍摄出深灰的天空醒目地衬托着翻滚白云的黑白照片。其结果可能是一幅漂亮自然的黑白照片。 　　现在我们可能不明白这其中的奥妙，但是不用着急。在这一课，我们将具体讨论拍摄彩色或黑白胶片时所使用的各种滤光镜。 　　下面我们看看另外一个例子：使用黑白胶片拍摄一束玫瑰时，如果我们使用同样的红滤光镜就能够从绿叶背景中生动地突出红色的玫瑰。结果会是一张非常好看的黑白照片，突出的亮色调红玫瑰与暗色调的绿叶形成鲜明的对比。 　　因此，正确选用滤光镜是我们所能运用的一种重要的创造性工具。 　　我们也要认识到，有些滤光镜只适合于黑白摄影，而有些则只适合于彩色摄影。当然，也有些滤光镜对两者都适合，比如偏振滤光镜。 　　使用滤光镜的决窍就是在适合的时候选用适合的滤光镜。这也就是本课所要讲述的内容。什么是滤光镜 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/124_files/7.1.gif[/img] 　　滤光镜有两种基本形式：最普通的滤光镜就是镶在圆形金属框内的透明着色玻璃片或塑料片，通过金属框上的螺纹可以将滤光镜拧到镜头上。另一种典型的形式是"滤光镜系统"的一部分，在镜头前端附加一个某种形式的框架，而滤光镜通常是一快方形着色的塑料片，通过滑槽嵌在框架上。 　　无论哪种形式滤光镜的功能是一样的。光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头投射到胶片上。既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像，因此改变光线就可以改变胶片所"看到"的图像。我们非常清楚，由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光镜改变的是光的颜色。然而，对于偏振滤光镜，中灰密度镜、多影滤光镜、星光效果滤光镜等其它各种特效滤光镜而言，颜色本身已显得不那么重要了。 　　在这一课我们将论及到各种各样不同的滤光镜。现在让我们进入正题。

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十八、 几项深层的操作

本课程的其余部分包括若干层次的理论概念和操作步骤，你将会发现有不价值的。这是难度较大的选修课目。如果你现在暂时不想学它，也完全可以。在这个材料里，我们对你不作测验。在你还没有进入高级照相工作领域之前，这些知识对你并非关键。　　话说回来，无论如何先了解一下几个主要内容，以便将来有一天突然需要时查阅一下也是好的。当然，如果你现在已进入高层次的摄影技术阶段，并已在自搞摄影，我们就要劝你现在就加以精读，并消化它。

十九、 互易律失效

互易律主要针对快门速度（时间）和光圈（光量）的连带关系说的。如你所知，按以下的快门、光圈组合：1/125、F/16；1/125、F/11；1/500、F/8；1/1000、F/5.6，其曝光量相等。 　　不幸的是，当快门速度极高或极底时，上述的连带关系刘完全被破坏。以黑白片为例，这种关系的破坏作互易律失效，发生在曝光速度快于1/1000秒或慢于1/2秒。在这两种情况下摄得的负像，按正常曝光表读数来衡量都将是曝光不足。 　　互易律失效的另一结果是反差变异。经太长时间的曝光，（其反差）会高于寻常。 　　最后，互易律失效现象在你采用的曝光时间偏离（正常）愈远则愈明显。换言之，胸采用1/2000秒曝光，其曝光不足和反差过低的状况刚可发现；但如果你用频闪光以1/10000秒曝光，这种状况就很显著；以1/50000秒曝光，则极其明显。反过来看，以1秒钟曝光，倒易律失效极微；以10秒钟曝光很明显；以100秒钟曝光则极为明显。 　　怎样对待互易律失效呢？ 　　最简单的办法是变更你的曝光时间，即尽可能采用"正常"范围的曝光时间。例如，原定用1秒钟，F/4拍摄，可否改为1/2秒、F/2.8？或者原来想用1/2000秒、F/8拍摄，可否改用1/1000秒、F/11？甚至更放心一点，用1/500、F/16？如果可以，那么这是最好的方法。 　　如上述方法不能允许，我们还可以采取补偿的方法，即调节曝光时间以补偿感光不足和调节显影时间以补偿反差变异。该调整多少呢？胶片与胶片各不相同，每种胶片都有它自己的互易律性格，而各种胶片所附的说明书上一般都不提它的互易律特性问题。如果需要这一具体信息，可以写信给制造厂家咨询。 　　这里是一张通用的对照表，对许多黑白胶片大致适用。 互易律失交往补偿 原定曝光时间 补加曝光时间 显影时间变更 1/10000秒 增加半挡 增加15% 1/2000秒 增加1/4挡 增加10% 1/1000秒 1秒 增加1挡（即合计2秒） 减少10% 10秒 增加2挡（即合计50秒） 减少20% 100秒 增加3当（即合计800秒） 减少30%

二十、 散页片显影

散页片的显影，根据不同的设备和用具，可以有几种方法。如果自己有暗室，散页片冲洗又不常搞，盘显法就会满足要求。但是，其显影搅动的时间与罐显法有所不同，须参照厂家的胶片使用说明进行操作。 　　如果显影工作量大，而你又备有较精密的设备和适当的暗室，则采用散页片显影罐和散页片吊架来显影为相宜。 　　从散页片暗盒取出已摄胶片之前，先把所有工作药液都调整到规定温度。胶片按每次一张用一个吊架夹子夹上，叠放在预定的清洁、干燥的工作台上。 　　待所有吊夹都已夹上胶片，根据显影罐的大小，一资助浸入4张、6张或8张胶片，不要加更多的片子到显影罐里，以求操作从容不迫。 　　注意：要牢记全色片必须在全黑条件下进行显影。正色片则可以在适当三安全灯下操作。详阅所用胶片的有关操作指南。正规的显影搅动和操作要求都有充分的说明。 　　如果你没有暗室，这里也有几种"日光"型散页片显影罐。这种罐子只需预先在全黑处（无光斗室、夜间的寝室或防光换片袋）把片子装好。由于各种化学药液都可以从罐盖顶部的开口处倾入或倒出，所以显影操作宜于在浴室或厨房中进行。显影罐一般做成匣箱形成。内有沟槽便于抽片。通常一次可装4英寸ⅹ5英寸或5英寸ⅹ7英寸胶片12张。胶片被一张张插进沟槽后，盖上防光盖子。这时你就可准备操作。操作步骤还是要遵循显影罐制造商的说明，因为它与吊钩式显影罐厂家介绍的操作和搅动方式有所不同。此种插片显影法不很理想，因为它容易卷入空气，从而在胶片上形成透明的圆珠状"空气铃"（Air bell），使显影作用局部受阻，最终在印出的照片上成为无法去除的小墨点。采用这一种散页片显影方法，搅动药液务必轻缓。人们还发现在显影罐中先加入显影液，然后浸入胶片，可把出现空气铃的的危险减少到最小的程度。

二十一、 加厚法

已显底片如稍有曝光不足或显影不足，可采取一种称作加厚的化学方法，给以一定程度的纠正。加厚法增加已显底片的密度，即在底片已积淀的金属银的基础上增加更多的银，或增加某些金属如铜、汞或铬等，使之与底片上的银结合，从而使密度增加。换句话说，加厚法就是提高底片已曝光部分影像密度的方法。 要理解，严重曝光不足的底片是难以用加厚法来纠正的。因为那里几乎没有金属银积淀，也就无从加厚，这是必然的。　　已如上述，不少加厚剂是由汞和铬组成的。这些都是挥发性的金属化合物。很多制造商出于对这些化合物的毒性和环境危害性的认识，已停止为照相业生产这类增厚剂。 　　 但是，柏格调色剂公司（Berg Color-Tone Inc.）生产各种调色剂，常用来把黑白照片调成有色色调。我们只需了解调色剂也可用来提高底片的银粒积淀部位的密度。 　　 任何加厚操作都可能使影像的颗粒度有所增加。我们只建议你在必须采用某一个太薄的底片印制照片的不得已情况下，才对该底片进行加厚。如果可能，还是重新拍摄原对象，以取得更好的画面效果。

二十二、 减薄法

减薄法应用于对密度太大或反差过强，或二者兼有的底片的改善。其方法是把部分银影转化为可溶性的银估合物。减薄剂类别　　大多数摄影业用的减薄剂都是按比例减薄的。这是说它从底片上不同密度部位减去的银量与底片上原积淀的银量成正比例。所以它从底片强光部分减去的银多于从阴影部分减去的银。从而使底片的反差降低。这对纠正超过需要的底片反差最为有效。 　　像增厚剂一样，近年市场上只有少数减薄剂产品强见。增厚剂和减薄剂在往昔的人像摄影界起过一定的辅助作用。那时时兴大幅面（4英寸ⅹ5英寸或5英寸ⅹ7英寸）照片。偶然在曝光或显影上出了差错，就用它们来加以纠正。现在进步的胶片乳剂和化学工程技术使摄影一般都能得到较好的效果。虽然，由于人为因素的介入，有时也偶然出错。 　　 减薄剂没有加厚剂那样的毒性。可采用柯达的农夫减薄或柏格的深棕调色剂的A部分来为底片减薄。 　　 以上是几种深度技巧和底片质量问题纠正方法的简单介绍。请理解任何底片质量的纠正都是有限的。因此获得最棒影像质量的最好方法，只有注意精确掌握曝光和显影。在下一单元的"完美的照片"和"暗室"的课程中，我们将告诉你怎样从黑白底片和彩色底片获得最大可能的优质照片。

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十七、 规范化

这是关于显影操作的最后一个问题。 　　完善显影操作的关键在于规范化。相对固定地采用一种胶片和一种显影剂，把它们作为你标准的配套摄影用品。每次摄影都做到曝光恰当，显影精确。 　　 只采用一种胶片，显影剂组合，达到极其熟练的程度。每次操作都自我保证，一定要获得高质量的效果。 　　 保存每卷胶片的曝光和显影数据，评价你每次拍摄、加工所得底片和照片的质量。当你确信已经深入理解它们，你就可以确切地判别自己的底片是否常常偏厚或偏薄，反差是否太平或太强。 　　 如发现上述问题，你就应该检验并调整你的某些操作，使它回复到你的既定规范。假如你发现稍许增加印相的曝光时间会得到更好的画面效果，不妨采用ISO感光指数低一档的胶片。例如以ISO 200代替ISO 400；以ISO 64代替ISO 125T等等。如这样做的效果确实比较好，你就可以改用新的感光速度的胶片，并以此做为你的标准用片。如这样做还不能使你满意，还可用ISO 100代替ISO 400；以ISO 32代替ISO 125。又或许你想使制出的底片黑白对比度更强一些，可稍稍增加你的显影时间。继续做调整试验，直至底片质量达到你认为最佳的效果。 　　 重要的是验证。不要仅仅根据想当然就盲目变动你的操作方法。先试验它，看它会发生什么情况。然后再作决定。 　　 不要让来自曝光、显影组合的某些信息和一般性问题把你吓住。以至不敢自己动手进行显影操作。这并不难，很多摄影家都喜欢自己冲洗已摄黑白胶片。如果你严格遵照本课程告诉你的操作步骤和胶片、显影剂、定影剂等产品所附的一些数据指导，一般来说，是不会出问题的。 　　 如果偶然发现某个问题，而你对此不明原因所在，请向你的"学生顾问"（Student Advisor）咨询，虽然有些问题通过电话就能解决，但最好还是寄送你的一段底片条实样。这样，学院的专家们可以仔细观察分析，提出弊病诊断的第一手材料。 　　 我们已经把黑白胶片显影的全部步骤都说了。在以后一个单元里，我们将详述彩色负片和彩色幻灯片显影。彩色显影要增加几个步骤，但与黑白片冲显操作，从根本上来说是一致的。

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十六、 显影常见问题

如果你遵照我们已扼要介绍过的方法一步一步地操作，一般来说，你制出的底片可以不出问题。但是偶然的操作差错总是难免的，甚至因此毁坏了你的底片。在这一节里我们将研讨几个常见的弊病，究其原因，并告诉你怎样防止。由于显影剂衰竭或胶片过期带来的灰雾　　原因：如果你发现了底片蒙有一层灰色雾翳，使整个底片显得灰暗，一直廷伸到片子的边缘乃至凿孔部位。这种弊病称作灰雾。其嫌疑犯是显影液"疲劳"，胶片过期，或者，在显影前或显影中露了光。 　　防止：采用新鲜胶片；使用显影剂时不要超过厂家规定的可显胶片的卷数。如果需要把显影剂贮存一段时间，应依照我们提出的化学贮存的有关规定。如果你在标签上写明的保存期限已满，就废弃此显影液，重新配制一服新显影剂。如果你对瓶显影剂心存怀疑，就扔掉它。不要为了省钱而宽放化学品的使用时间。否则，它可能损害你的照片。到头来要费钱更多。 　　还有，要确保在你插装胶片或进行显影操作时暗室里没有任何散杂光线射及你的胶片。底片上的细小透明点 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/116_files/6.41.jpeg[/img] 　　原因：如果你发现底片上存在圆形透明小点，它将使照片出现小黑点。其来由一般是因气泡--我们称之为"空气铃"（Air Bells）在胶片显影时附着在片子的表面。在整个显影阶段，胶片上小气泡附着的部位显影作用受到阻挡，从而在这些部位遗留下没有显影的或显影不足的点迹。 　　防止：当你把显影液倒入已装胶片的显影罐后，立即将罐底向着洗手磁盆的底部或桌面撞击几下，即可除去气泡。或者在倾注化学药液，特别是显影时，要使罐身保持倾斜，通过罐顶的阻光帽盖口把药液稳定持续地灌进罐子里去。 　　当胶片定影时，要精确按照我们前面说过的规则，把未曝光部分的卤化银晶体从你宝贵的底片上均匀地去除干净。空白印迹　　原因：如果底片上存在变形的虫状的斑块，造成照片上也存在相应的斑块。这是由于你的底片在显影时，片子局部粘连。显影液没有进入片子粘连的那一部分。 　　如果底片的斑块是奶油色或灰色，这是由于片子沉浸在定影液是时一直粘连在一起。 　　防止：把胶片插入显影盘圈时要加倍小心，使片子的全部都圈插在沟槽里，没有任何片面的互相粘贴的情况。实践、实践、再实践，直到你能熟练而正确地掌握这一装片操作。片子粘连问题是显影操作中最容易发生的问题，但如果你的装片操作熟练到闭上眼睛也能准确装好，熟练到成为你的"第二天性"。这个问题又是最容易避免的。手指印　　原因：当你装片时或晾干时手指触碰了胶片表面。 　　结果：出现一个比FBI（联邦调查局）档案要求还清楚的手印。 　　防止：任何时候总是只接触胶片的边缘，绝不触摸胶片表面。装片前要确保你的手指清洁干净。 　　纠正：如果的指印是在装片操作中造成的，皮肤上的油脂使胶片蒙上一薄层油层，使显影剂难以起作用。印上一次就很难纠正。 　　如果手指印是在显影之后造成，你还有可能把片子弄干净。可到照相材料店里买一瓶胶片清洁剂，按使用说明轻轻操作。存在于光亮的片基面的指印比存在于的乳剂面的指印易除去。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/116_files/6.42.jpeg[/img] 水迹点　　原因：如果水珠或水条留在底片上，一经干燥就遗留下难看的痕迹。 　　防止：按照我们前面说过的办法，采用润湿剂，并以"海绵三明治"抹除胶片表面所有的水分。 　　纠正：再次水洗胶片，这时你可用一点润湿剂，并以海绵抹致病胶片上的全部水珠。尽管如此，有时，但不是常常，水迹还会隐约出现。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/116_files/6.44.jpeg[/img] 照片上的小白点 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/116_files/6.46.jpeg[/img] 　　原因：照片上出现的白色小点，一般是由于底片上粘有尘埃。 　　防止：选择无尘的地方晾干你的胶片。 　　纠正：印相之前先把底片上的灰尘刷去或吹去。如果尘埃点粘牢在胶片表面，可用胶片清洁液来除去尘点。搅动条痕　　原因：这里看到的是显影时药液搅动不匀造成的浅灰和深灰的横条形痕迹，从建筑物溢升到天空。其原因是摇动过激，摇速过快。造成这样的痕迹，称作晃动条纹。 　　请注意，显影时摇动不足也能造成条纹的出现。所以应该遵照厂家的指导，确守正确的摇动次数。 　　防止：摇动的动作要轻缓。因为，你不是在振摇鸡尾洒或旋转一个轮盘赌具。一定要按照厂家规定，在显影操作中养成轻缓摇动显影罐体的习惯，并一贯坚持下去。照片划道　　原因：底片划伤形成条道。 　　防止：小心操作。乳剂层是柔软的，当你操持底片时很容易划伤它。在你用海绵抹干片子上的水分时尤其要小心。当你把已干的片子插进玻璃纸封套时也要注意。还有，查验一下你的照相机。胶片划道有时也可能由于相机内有脏物，例如一小颗胶片碎屑。特别是在相机的压盖部位。查阅一下相机手册，按照它的说明，经常保持相机清洁。

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十五、 底片鉴评

我们已经告诉过你会用眼睛正确评定你的底片是多么重要。你将从而懂提并能纠正曝光和显影中的任何偏差；可以在印相时对不正常的底片加以补救。 　　让我们得温各种可能性，把它们集中起来，以便于使你更容易理解和记忆。 　　当你进行拍摄曝光，不外乎出现三种结果：曝光正常、曝光不足或曝光过度。 　　同样地，当你进行底片显影，不外乎出现三种显影结果：显影正常、显影不足或显影过度。 　　由于曝光和显影的不同组合对底片的密度和反差都起决定性作用，按简单数学（3ⅹ3）推算，这里就有9种可能的结果。现在就让我们来看看这9种结果。 　　请你仔细观察以下每一个底片和它相应的照片。当你凝视一对正、负像时，你就自己问自己，，是什么样的曝光和显影条件的组合造成的这一结果。 　　可以把下列这一系列图示存手头，以备今后观察和评定自己拍摄的底片时做参考。你将发现它对你很有用处。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.32.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.33.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.34.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.35.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.36.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.37.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.38.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.39.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/115_files/6.40.jpeg[/img]

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十四、 反差比较

你已知道有三个因素能够影响底片的反差： 　　1. 拍摄主体自身的反差或布光的反差 　　2. 曝光太过分或太不足 　　3. 显影过度或显影不足 　　在以下的若干实例上你将看到上述因素怎样对一个影像产生影响。不必强记这些不同影响。只要你知道在底片上看起来是什么字样就行。如果你在观摩影像的反差情况时产生疑问，可回过头来在本节中寻找答案。正常反差的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/114_files/6.29.jpeg[/img] 　　这是称为"正常"的底片。它具有由明到暗的，并有浓淡不等的微妙阴影的全部影调。其阴暗处与明亮处细部层次表达均清晰可辨。印到通常反差系数的照相纸上，便能得到一张悦目的照片。 　　当你拍摄自身反差适中的景物，希望能获得像上例一样的正常底片，你需要做的所有的事就是准确的曝光和准确的显影--这就是我们在这一课里要教给你的。太"平"的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/114_files/6.30.jpeg[/img] 　　将这一底片与"正常"底片相比。其所摄人物的最明亮部分在此负片上并没有达到接近黑色，而是浅灰。 　　用以印出的照片则显得软弱，整个是灰色调。没有深黑，也没有亮白。为什么这个底片如此之"平"？而被摄对象本身的反差和光照分布的反差其实都是挺高的，我们一定得看看别的方面。 　　曝光过度是一个可能因素。如果曝光是准确的，那么就可能是由于显影不足的缘故了。反差太大的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/114_files/6.31.jpeg[/img] 　　将此底片与正常底片相比，强光成为深黑，阴影部分则显得太薄。那么，中间色调如何呢？比起应有的微妙层次来，中间范围不同色调之间差别过大，用以印出的照片，强光部位层次全无。阴影部位一片深黑。其灰色调的层次还比较清晰、利索，但亮处和暗处细节都损失了。 　　最大可能的原因是曝光不足伴随着显影过度。

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十三、 反差

[img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/113_files/6.28.jpeg[/img] 　　反差是指底片的密度范围。也就是说底片最薄的阴影部分到最厚的强光部分黑白对比的范围，一个底片具有较大密度范围，称为高反差。一个底片具有较小范围称为小反差；或叫做太软或太平。 　　反差是由什么决定的？ 　　首先，反差取决于拍摄主体的反差--它自身的光值（Light Values）分布。如果你以正确的曝光来拍摄一个具有明亮的强光到深暗阴影的影调范围较宽的景物，并加以准确的显影不，这样的底片总是高反差的。例如，拍摄穿着黑色兜帽夹克的滑雪人与阳光普照下的皑皑白雪相对衬，得到的必然是一张高反差底片。 　　反过来说，如果你以正确的曝光来拍摄阴天浓雾笼罩下的一所浅色屋子，并加以正常显影，得到的必将是一张平的低反差底片。 　　第二个决定反差的因素是曝光。如果曝光的任何一方面离正常太远，势必招致反差降低。换言之，如果你的负片曝光太不足或太过分，则反差必然下降。 　　注意，我们在不足或过分之前都用有一个"太"字，这是说，稍稍不足或过分都不致影响反差。 　　第三个决定反差的因素是显影。如果你的底片显影不足，你将制出低反差的影像；如果显影过分，将制出高反差影像。 　　总之，有三个因素影响底片的反差： 　　拍摄主体自身的反差或布光的反差 　　曝光 　　显影 　　让我们来看几个实例。这将帮助你理解这些不同因素怎样影响反差。

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十二、 密 度

密度的实质说明一定面积的底片上沉积的金属银颗粒的相对数量。如果沉积较甚，形成一个光线很难通过的面。这个面就很浓密（Dense）；如果这个面上银粒沉积很少，光线很容易通过。那么这个面就叫做很薄（Thin）.底片的密度范围可以从几乎完全透明的极低密度直至几乎一点不透明的极高密度。由于底片与最终的正像照片正相反：底片上低密度的较透明处成为照片上的暗黑处；底片上高密度的浓黑处成为照片上的白亮处。 　　底片上的透明处很少银盐转化为黑色金属银；而不透明处则是大部分银盐都已转化为黑色金属银。在一个底片的这两个极端之间，包含着一系列的不同密度。就是这一范围的不同密度形成为一上影像的所有细部层次。 　　浓密（或称厚重）一词也用于表达底片的总体情况。一个浓密的底片，这是指底片的整个密度范围都接近于不透明。当一个浓密底片某些部位的密度更高于其他部位，但没有一处是"薄"的，说明此底片所有部位的金属银沉积都是厚重的。 　　浓密底片的反面是过薄的底片。在薄底片中所有部位的密度相对地说都是透明的。虽然在同一张稀薄底片上也有某些部位的密度相对较大，但总体上看来都是透明的，因为这里的所有单位都没有较多的金属银沉积。 　　一般来说，人们都想摄制出即不太夺厚，也不太薄的恰如其分的底片。我们称这是正常密度。让我们看一下不同密度的底片，并讨论怎样对待它们。正常密度的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/112_files/6.24.jpeg[/img] 　　当你的胶片拍摄"正常"并显影"正常"，你将得到正常的底片。这里有范围很宽的不同密度，但没有一处过于浓密或过薄到丢失通过印相表达出来的任何细部层次。用这样的底片来印制照片，你可以看到最明亮的强光部位和最暗黑的阴影部位的细部表达都清晰可见。一个正常底片--这是你的基本要求。太厚的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/112_files/6.25.jpeg[/img] 　　请看这张底片与普通底片有何不同。此底片几乎全不透光。以这种底片印制照片需用比正常底片长得多的曝光时间，才能得到一张看来大致过得去的照片。其中还有一些本来不希望产生的副作用：如可觉察的颗粒增加了；曝光准确的正常底片应有的明暗影调消失了；为印制出一第尽可能正常的照片，不得不把这张底片在印相机灯光下长时曝晒。受热过度，片子还会发生卷曲。 　　一张过厚的底片多半由于拍摄时曝光过度，有时由于显影过头，也常常两个原因兼而有之。如果你的底片一贯密度太大，可作如下检查： 　　你的曝光量控制装置是否准确？你使用曝光装置的方法是否正确？ 　　你是否以准确的时间在准确的温度下进行显影？如果温度提高则必然使显影剂的作用加剧。太薄的底片 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/112_files/6.26.jpeg[/img] 　　因密度过于厚重而产生的另一问题是颗粒度增加。特别是由于显影过度而带来的密度过厚。一张底片如果仅由于拍摄曝光过度，出得来是较细颗粒，如果既曝光过度又显影过度，那颗粒就非粗不可了。 　　注意这个太薄的底片与正常底片和太厚底片的差别何在。此底片总体透光，印出的照片其阴影部分没有细节表达。是间色调也很少层次。正常底片所具有的色调范围干净而清晰的特色在这里非常缺乏。 招致底片过薄是由于曝光不足或显影不足或二者兼而有之。追根求源，就在于底片的反差。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/112_files/6.27.jpeg[/img]

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十一、 观察底片

[img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/111_files/6.20.jpeg[/img] 　　一开始，当你注视已显影的底片，你会感到似乎模糊不清。影调全是相反的--亮的是暗的，暗的是亮的。你只能看到你所摄人或物的在致状况。这样的底片能表明什么？在你用它印制照片之前，应该先从底片画面上了解些什么？ 　　你可以了解到许许多多。底片是包含着你拍摄时的布光、曝光和显影等多方面信息的一个"宝贵资料"。这些因素的综合，产生一个底片如下三方面的基本质量： 　　1、 密度（主要取决于曝光） 　　2、 反差（主要取决于显影） 　　3、 颗粒度（主要取决于所用胶片的品种、显影以及少量的曝光因素） 　　通过实践，你能够学会怎样去（读）一个底片画面--就是说，怎样通过对底片的鉴察，来评定它的相对密度、反差和颗粒性。 　　观察并准确解读底片的最好方法是通过一种柔合而均匀的光照来看底片。这并不是说要在明亮的阳光下或直接的灯光照射下，而正恰恰相反。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/111_files/6.21.jpeg[/img] 　　最好采用一个灯箱，通过它的半透明乳白玻璃或塑料板透出来的光来看片。这种灯箱在照相材料店里有售。但你现在可暂时不去买它。因为这里还有一个较为简易的方法。 　　简易的底片观察法是通过一张白卡纸、一张白纸、一面白墙或白色天花板反射过来的光看片子。这种柔合、均匀的光可以使底片容易阅读。胶片与布光、曝光、显影之间的关系　　在你仔细观察底片的密度、反差时，你将很快推想到你所用布光、曝光、显影诸因素在形成的底片中起到的作用。我们在前述曝光一课中指出，曝光和显影是一个硬币的两面。此外，胶片的品布光也同样重要。 　　当你在印制照片时回想一下前阶段（拍摄阶段）对上述诸因素怎样产生各扑克的作用就清楚了。 　　1 、光线通过相机镜头照射到胶片表面的卤化银晶体上，使晶体产生不可见的潜在变化。这变化的形式与趋向，决定于照射到胶片每一点上的光的量。而胶片每一点上的光的量决定于，依次来说，被摄物表面的光线分布、被摄物的形状以及布光明暗状况、胶片性能和曝光量选择等。 　　2、由已起变化的卤化银晶体构成的潜影经显影后转化为永久性的负像影像。你可以采取显影不足一点或过头一点的方法，来调节已曝光卤化银晶体向黑色金属银转化的量少一点多一点。也就是说，通过显影手法，你可以控制底片的反差。让我们对此一一加以探讨。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/111_files/6.22.jpeg[/img] [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/111_files/6.23.jpeg[/img] 　　图6.22用灯箱的光观察底片是最好的办法。图6.23用一个白色平面的反射光来观察底片也可满足要求。

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这是一张野外晚上用手电打光照的照片.图片来自色影无忌

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胶片

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十、 底片存放

底片的存放有两项要求，一是保护好它们，二是当需要时能很快找出来。 　　为妥善保护，底片可以存放在玻璃纸或塑料封套中。这类封套你从照相材料店里都能买到。如果你采用塑料封套，可买聚乙烯制品。因为醋酸盐类或聚乙烯基休合物类可使底片受损。聚乙烯不释放有害气体，已被指定为档案专用储存材料。醋酸的化学性对做为胶片片基材料是安全的。但在潮湿条件它会使底片的乳剂层产生光亮的点迹。 　　当胶片已经干燥，用剪刀小心将整卷片子剪成短条。35mm片按5-6个画面为一条剪开。备放入竖插散页封套的胶片每条以5个画面的长度为好。6画面的片条则适于横插的散页封套。将已剪成的片条插入玻璃纸或塑料封套后，在每一封套上按同一胶卷为同一编码出序号。 　　在以后的暗室课程中还将讨论散页封套的长度问题。 　　你可以把胶片封套最后储存在箱子里。这种现成的专用箱子和可分页的索引卡都可以在照相材料店里买到。还有8英寸ⅹ11英寸的活页玻璃纸或塑料膜在照相店里也有出售，一页纸或膜可以装许多胶片条。最后集装成活页册。 　　不管你是装成箱或成册，都应把它们放在低温、干燥之处。 　　为便于较快检索，可把每一条或每一页的底片的主题、日期、序号汇集、记载在一张张可分开的索引卡上，以此作为检索目录。按一定次序把底片编排起来，这样，你就可以在一分钟内找到我所需要的任何一个底片。

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九、 显影步骤

第一步，将胶片装进插片轴盘 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.7.jpeg[/img] 　　你须在全黑场合进行这一步骤。如果没有暗室。一个壁橱是最好的选择。你可试站在里面，睁着眼，心里估计已过约3分钟，环顾四周，如果你看不到哪怕一线最微弱的光，这个黑屋可以放心使用。如发现些微漏光，可用黑布加以阻挡。 　　把胶片插进轴圈是显影操作过程中唯一的技巧所在。你当然不愿意在这一步上出错。所以需要实习。可用一卷胶片来做插绕练习，直至确信可以在全黑处操作为止。你可闭上眼睛或在全黑条件下自我训练。花费一个胶卷可以防止将来损坏许多有价值的影像。所以这是一具有利的投入，请在全黑处不断重复练习。直至得心应手，成为惯技。 　　按步骤装好片子还是容易做到的。你预先把显影罐体、插片轴盘、罐盖、暗盒开启器和剪刀一一放置好，以便在黑暗中随手取用。然后做好各种化学品溶液的准备工作。遵照厂家的使用指南，把化学品溶解或稀释好，并调节至规定温度。现在开始进行以下操作： 　　熄灯绝光 开启35mm暗盒，可用一个开瓶器或"柯达暗盒扳开器"（Kodak Cartridge Opener。）扳下暗盒帽盖--不是轴头伸出处的那个盖儿，而是另一头的那个帽盖。千万不要用手指触摸胶片表面，只许轻捏片条两侧的边缘来运作。 　　按照显影罐厂家的使用说明，小心地把片子穿插到盘圈里去。你必须用两个手指轻轻捏紧片边，使略呈弧形，如图6.9所示。否则片子插不进盘圈。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.8.jpeg[/img] 　　如果你是用的120胶片，也是采用同样方法把片子插进盘圈。不过事先要把它的背纸撕掉。 　　当你把整卷片子插进盘圈旋沟槽，要防止发生任何滑落或扭折，然后把盘圈放入显影罐内，紧扣罐盖。这时你就可以把显影罐移至正常的室内光线下进行以下操作。 　　有一个窍门为许多职业照相工作者乐于采用。他们在显影罐盖上盖子后，就用一条密封带把罐盖与罐体扣合的那条缝全部封上。以防止操作过程中罐盖突然脱开。保证从操作开始经过以下各个步骤，直至全部操作完毕，都是在罐身与罐盖紧扣不离的状态之下。然后才撕弃封带。这一措施可以确保你不致因意外开盖，使整卷不可重复的已摄影像尽遭破坏。所以我们把此法推荐给你。 第二步 注入显影液 　　首先，在量杯中倒入足以使胶片浸没容量的显影液，并检验温度。将计时器的指针拨在准确的时间读数上，启动它，并立即把显影液通过罐顶的防光口倾注主罐内。倾注动作应迅速而持续，对16盎司的显影罐每隔不大于20秒种时间摇动一次（若相隔时间过长，可能造成显影不均匀。因为胶片底部接触显影剂的时间长于顶部的时间）。 把罐身稍稍倾斜更易于注入溶液，但不可能使罐横卧。注液时手握罐体使成一定角度，可以最少地带入空气。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.9.jpeg[/img] 　　采用大小适宜的显影罐。一个16盎司的显影罐可叠装两个35mm的胶片穿插盘圈。如果你只装1卷胶片，则把已装片的盘圈放在下部，把一个空盘圈放在上部，以免晃荡。即使你只冲一个胶圈，也应该倾注16盎司的药液到罐内。这样可防止操作中空气混合到显影液里。 大罐显影按相同方法操作。 第三部 搅动 　　胶片装进显影罐后，先把罐放到一个坚硬的平面上，如洗涤水斗的底部，稍稍用力使罐底与硬面碰几下，从而让胶片表面可能附着的小气泡溢出。把罐身倒过来，翻过去，摇动几下。然后放下罐子。这之后，每隔30秒钟按以上手法摇动一次。直至达到预正定的显影时间。 　　务必遵照各种显影剂所附的使用说明。以上操作手法对大多数显影剂都是合用的。要注意，在你拿起显影罐时千万不要光提罐盖，一定要紧握罐身。 　　搅动显影液可促进显影，搅动次数越多，动作越剧烈，显影速度也越快。所以你必须确定一个一致的、规范化的手法，以取得稳定的效果。确定标准的搅动手法，与确定标准的显影时间和温度同样重要。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.10.jpeg[/img] 　　在每次搅动间歇，冲洗一下温度计，测量一次温度。预先将足够量的停显液倒进量杯，以备倾注到罐内。校正停显影的温度，使之与显影液的温度相差只在1-20 C之间。如果你在显影之后用过冷或过热的停显液，定影液或水洗用水由于温度骤变，会使湿润、柔软的胶片乳剂层收缩或膨胀，银粒排列变动，使画面出现难看的网纹。所以从显影操作开始至结束都要保持温度准确、恒定。 　　注意：不要忘记在刚倒入显影剂后，即把显影罐放到一处坚硬的面上碰几下。我们发现学生冲显底片常见的问题是表面留有气泡痕迹。按指定的手法碰击显影罐底，这种现象即可避免。 第四步 倒出显影液 　　一听到计时器的铃响就很快将显影液倒出。时间控制的精确性十分重要。 　　如果此显影液准备重用，通过漏斗倒回到事先已加入准确数量显影补充液的贮液瓶中。如果你用的是一次性显影液，如图6.13所示，你就把它倒到废液桶里去。 第五步 注入停显液 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.11.jpeg[/img] 　　快速，持续地把停显液倒进罐内，轻轻摇动。停显时间不须十分精确，按常例半分钟就够 。 第六步 倒出停显液 　　把用过的停显液倒掉。有些停显液商品有指示剂，可用到停显液变色为止，也就是说，如颜色未变，还可重用，可倒回到原来的瓶子里。 　　清洗量、漏斗肯温度计。 第七步 注入定影液 　　 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.12.jpeg[/img] 定影液可取与显影液、停显液相同的温度。按厂家规定的定影时间拨好计时器。很快把定影液倒进罐内，先每分钟摇动30次，然后每1分钟摇动10秒、乘摇动间歇，清洗你的用具。 　　按理说，胶片在海波里定影一分钟后，你就可以打开盖子，看看胶片上的负像状况如何而不致对它们有所伤害。但是片子还绕在盘圈上，不方便，所以还是放弃这个诱惑。 　　虽然定影要求的时间没有差不得几秒钟那样的严格，为使操作规范化，还是应该仔细按照厂家指导，规定一个确切时间。如果让胶片在定影液里停留过久，海波会对负像产生漂白作用；如果定影时间过短，会使胶片上存在一层乳白色残留物，从而难以或甚至于不可能做出一张好照片。所以还是切实遵循指导为好。 第八步 倒出定影液 　　 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.13.jpeg[/img] 当定影时间已经达到，将定影液通过漏斗倒回到瓶子里（在1夸脱或1加仑的定影液瓶上记上已定影过的胶卷个数，在定影能力耗尽之前，将该液废弃）。 　　现在你可打开罐盖，胶片上的影像已不会受光照的任何影响了。 　　将已显影完毕的胶片在操作温度下水洗15-20分钟上，从而把海波彻底洗去。可将水管从盘圈中心直插底部，此法可保证水流直接流经胶片。如图6.16所示，插片盘圈已被放入量杯，水从软管中冲入杯底。如果你只是从上部注入，表面的水是换了，而底部的水还是原来的水。 　　洗片用水不能过冷或过热，应调节到接近"室温"。大约在68-750 F范围内。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.14.jpeg[/img] 　　为进一步保证水洗彻底，有一类称作"水洗助剂"的化学品可供照相工作者采用。其中有两种高效的通用助剂，一种是柯达产品，名叫海波清洗剂（Hypo Clearing Agent），另一种是海可（Heico）产品称作潘美水洗（Perna Wash）。在定影完毕后，立即水洗30秒。然后放入海波清洗剂中约1-2分钟，并轻轻搅动。紧接着以流动水冲洗5分钟。如果当地有节约用水的必要，一次冲洗时间也可由5分钟改为1分钟。 第九步 胶片水洗 　　将已显影完毕的胶片在操作温度下15~20分钟，从而把海波彻底洗去。可将出水软管从盘圈中心直插底部，此法可保证水流直接流经胶片。如图6.16所示，插片盘圈子已被放入量杯，水从软管中冲入杯底。如果你只从上部注入，表面的水是转换了，而底部的水还是原来的水。 　　洗片用水不能过冷或过热，应调节到接近“室温” 。大约在68-75。F范围内。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.15.jpeg[/img] 　　为进一步保证水洗彻底，有一类称作“水洗助剂”的化学品可供照相工作者采用。其中有两种高交往的通用助剂，一种是柯达产品，名叫海波清洗剂（Hypo Clearing Agent），另一种是海可（Heico） 产品称作潘美水洗（Perma Wash）。在定影完毕后，立即水洗30秒。然后放入海波清洗剂中约1-2分钟，并轻轻搅动。紧接着以流动水冲洗时间可由5分钟改为1分钟。 第十步 加润湿剂 　　 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/109_files/6.16.jpeg[/img] 水洗彻底之后，将底片放进一个根据厂家指导配制的，含有少量润湿剂的水溶液。润湿剂应按稀释操作的规定精细配制。太强的润湿液会伤害胶片。润湿剂使水的表面张力降低。从而避免水份以珠状或条状附着在胶片表面上。使用润湿剂的目的就是为了防止胶片表面出现难看的水迹，并可促使湿胶片较快干燥，从而减少胶片在浸湿时粘附尘粒的可能。将已稀释的润湿剂与水混合，配成单独的润湿液。不要把此液直接倾注到盘圈上，以免出现水泡。最好把轴盘浸到浴液中，如图6.17所示。 　　使用水洗助液或润湿液时，都不要在液浴中搅弄胶片或使用杂七杂八的搅拌器触碰胶片。在使用潘美水洗助剂时，搅动要轻缓而持续。使用柯达Photoflo时，应将胶片浸入此液，静置30秒，不要搅动，然后将浴液倾出。 　　不要考虑节省水洗助剂和润湿剂的工作液。每一显影操作阶段都应采用新鲜工作液。 第十一步 晾干胶片 　　 你先用小夹子夹起胶片，像图6.18显示的那样。然后挂起来晾干。但你先要把胶片上多余的水抹掉。虽然有不同形式的工具，如挤压器（用两块海绵分别粘贴在两个平面上做成的夹子）曾一时被采用为胶片拂拭除水器。但我们还是推荐照相专用的粘胶海绵。这里，也许有一个逻辑问题：如果厂家说你把胶片从润湿液中取出后，把它挂起来晾干就行了，我们还有必要用个什么东西来把胶片拂试一下吗？让我们注意一下下述理由： 　　A、 胶片经过揩拭可以加速干燥。把粘附尘粒或其他可能的损伤减少到最低限度。 　　B、 把胶片拂拭一下，可以把水洗过程中可能粘附到胶片表面上的任何不洁细粒除去。 　　C、 轻拭胶片可以避免由于润湿剂可能稀释不当（太强），而在胶片表面形成点迹。 　　许多照相工作者采用细孔纤维海绵来去除胶片上的多余水份。你可以从照相材料商店，或者在有卖擦洗汽车用的精细海绵的开架售货店里找到这样的材料。 　　先把海绵切成适当大小的两块，做成"海绵三明治"形状备用。用前先以清水冲洗，然后适当挤干。不能采用干海绵拂拭胶片。因为它太粗糙。 　　现在你该在胶片上端夹上夹子，但要先拭去胶片上端的多余水分。然后上夹。否则，夹口处片子部位的水份很难干燥。将片条放在两片海绵之间以吸去多余的水份。将片条挂在从天花板上悬下的一个小钩子上，或靠墙的钉子上，或已绷紧的"晾衣绳"上。片子挂上后，将你的两片海面夹在胶片的两面，有很轻的压力，自上而下轻轻地试去片面的水份。再在片子底端夹上夹子，防止胶片在干燥过程中形成卷曲。 　　胶片必须悬挂在无尘场所，远离人们走来走去尘埃扬起的地方。不要紧靠墙面或其他平面，以免粘贴牙碰伤。在干燥初期，胶片打卷，似一条发怒的蛇，很容易碰到任何挨近的东西。如悬挂1卷以上的待干燥胶卷，至少应相隔10-12英寸，并要特别注意风力或空调气流影响，防止片与片相互碰撞。 　　现在，以洁净水洗净海绵，挤去余水，待干燥后放在清洁的塑料袋内，以保持无尘。记住，使用前必须先以水浸湿。

场效应管

八、温度控制

温度的精确控制对胶片显影十分重要。 　　水浴 溶液冷却或加热应在水浴中进行。将你的盛有溶液的量杯放在较大的容器中。将热水或冷水倾入容器，使之包围量杯。如欲冷却溶液，可在水浴中投入冰块。或者让冰水连续通入水浴，但要注意防止水溅入你的溶液。如欲加温溶液，可使用热的流动水。 　　连续搅动溶液，密切监视温度。待溶液达到规定温度，立即把量杯移出水浴。 　　用不锈钢量杯在水浴中调温比用玻璃量杯好，因为金属是更好的水浴与溶液之间的温度传导体。玻璃量杯也可用，就是温度传导慢一些。 [img]mkmsitstore:d:documentsdocumentsdocumentssourcedownloads纽约摄影学院教材14章完全版纽约摄影学院教材14章完全版.chm::/108_files/6.6.jpeg[/img] 　　快速冷却 这里有一个溶液快速冷却的方法，将一个内装制冷剂的密封容器直接放进溶液中。这种容器在多数家用器皿商店里都能买到。将这密封容器直接放入溶液。在使用前或使用后都须用水充分冲洗它。 　　快速加热 要快速加热溶液，可把一个售价并不贵的咖啡电热棒放进溶液中，这种加热器也可以在器皿商店里买到。你要仔细地观察温度。这种小电气生效很快，你一转身，有多一会儿溶液就可能被煮沸。 　　室温 最方便的掌握溶液温度的方法是你在室温下进行胶片冲洗。当然，这是设想你的室内温度正那调节在68-750 F之间。如果你的各种溶液就储存在这同一房间里，那么，你一倒出溶液，它的温度就正好在你使用要求的适当范围内。整个操作过程都不需要在调温上费一点劲。 　　如果温度正好并不在680 F上，你可参阅上面介绍的《显影时间（分）》表，将你所用胶卷和显影剂与之对照，重新确定显影时间。或参照柯达显影计算器（Kodak Developing Conputer）--在一本名叫《柯达暗室数据指南》（《The Kodak Darkroom Dataguide》）的书上刊载的一个显影时间、温度换算转盘--来调整时间。这些数据虽为柯达黑白照相产品而设定，但也可以方便地移用到任何其他传统胶片和显影剂综合数据运用上。不论是柯达的还是非柯达的。 　　例如：这里是柯达胶片Tri-X 使用说明书上推荐的显影时间、温度数据。 表6.2 柯达包装 显影剂 显影时间（分） 小罐显影~每隔30秒摇动一次 大罐显影~每隔1分钟摇动一次 65。F 18。F 68。F 20。F 70。F 21。F 72。F 22。F 75。F 24。F 65。F 18。F 68。F 20。F 70。F 21。F 72。F 22。F 75。F 24。F HC-110（稀释B） 81/2 71/2 61/2 6 5 91/2 81/2 8 71/2 61/2 D-76 9 8 71/2 61/2 51/2 10 9 8 7 6 D-76 11 10 91/2 9 8 13 12 11 10 9 MICRODOL-X 11 10 91/2 9 8 13 12 11 10 9 MICRODOL-X（1:3） - - 15 14 13 - - 17 16 15 POLYDOL 8 7 61/2 6 5 9 8 71/2 7 6 dk-50（1:1） 7 6 51/2 5 41/2 71/2 61/2 6 51/2 5 HC-110（Dilution A） 41/4 33/4 31/4 3 21/2 43/4 41/4 4 33/4 31/4 注意：不能采用含有卤化银溶剂的显影剂。溶解不均匀会使显影时间缩短至 　　如你所见，如果用D-76液以温度680 F在小罐显影，时间应为8分钟以750 F显影，时间只需5分钟。因为温度越高，显影剂的作用越强。又举上表另一例：如果采用1：1稀释的D-76液，以680 F显影需10分钟，以750 F显影，则只需8分钟。很明显，显影液稀释使显影作用趋于缓慢。遵循这个数据表，你可以在几种不同室温条件下选定显影时间。